Construcción de escenarios pseudo-perspectivos mediante la creación y modificación de gráficos tridimensionales utilizados en el trecento

  1. Giménez Morell, Roberto V.
  2. Vidal Alamar, María Dolores
  3. Conesa Tejada, Salvador
Revista:
Revista de Bellas Artes: Revista de Artes Plásticas, Estética, Diseño e Imágen

ISSN: 1695-761X

Año de publicación: 2013

Número: 11

Páginas: 39-54

Tipo: Artículo

DIALNET GOOGLE SCHOLAR lock_openRIULL editor

Otras publicaciones en: Revista de Bellas Artes: Revista de Artes Plásticas, Estética, Diseño e Imágen

Resumen

Este estudio forma parte de una investigación más amplia que trata de la capacidad expresiva de los sistemas perspectivos1 . Bajo esta premisa hemos reflexionado sobre los métodos utilizados por los artistas del trecento italiano para representar la tercera dimensión. Hemos analizado un amplio número de obras, con un doble objetivo: El primero, obtener datos que otorguen consistencia y fiabilidad a una clasificación que nos ayuda a tipificar el espacio perspectivo en esta etapa predecesora de la perspectiva «correcta» (lineal o cónica). El segundo, extrapolar sus características a la construcción de escenarios pseudo-perspectivos mediante la modificación y creación de gráficos tridimensionales por computadora. Este proceso se ha utilizado para extraer los esquemas que nos sirven como herramienta para explorar nuevos caminos en la representación perspectiva, alejados de la lógica euclidiana. Con este propósito se aportan esquemas formales de representaciones clasificadas en diferentes tipos, que posteriormente se transforman para efectuar la construcción volumétrica de los escenarios.

Referencias bibliográficas

  • Franke, Ingmar S. «Mobilized Multi-Perspective-Virtual Views». En die Realität des Imaginären, Architektur und das digitale Bild, de Jörg H. Gleiter, Norbert Korrek y Gerd Zimmermann. Weimar: Bauhaus-Universität Weimar, 2007.
  • Singh, Karan, y Ravin Balakrishnan. «Visualizing 3d Scenes using Non-Linear Projections.» (ACM Magazines and Online Publications) 2004.
  • Giménez Morell, Roberto. «Perspectiva con punto de vista múltiple». En actas del Xii Congreso internacional de Expresión Gráfica arquitectónica. Torrejón de Ardoz (Madrid): instituto Juan de Herrera, 2008, pp. 383-389.
  • Giménez Morell, Roberto. «Análisis de dos obras de desdoblamiento de puntos de fuga (Pablo Uccello y Ercole de Roberti) e implicación de este recurso perspectivo en artistas del siglo xx». Revista Bellas Artes: Revista de Artes Plásticas, Estética, Diseño e Imagen, 2010, pp. 33-48.
  • Veltman, Kim H. «The Sources and Literature of Linear Perspective.» SUMS. System for Universal Media Searching. SUMS corporation. 01 de 01 de 1996. http://www.sumscorp.com/.
  • Damisch, Hubert. El origen de la perspectiva, 1987. Madrid: Alianza Editorial, 1997.
  • Panofsky, Erwin. Renacimiento y renacimientos en el arte occidental, 1960. Madrid: Alianza Universidad, 1975.
  • Alberti, Leon Battista. Sobre la pintura, 1436. Valencia: Fernando Torres, 1976.
  • Gombrich, E.H. La imagen y el ojo, 1981. Madrid: Alianza, 1991.
  • Mesa Gisbert, Andrés de. «El fantasma del punto de fuga en los estudios sobre la sistematización geométrica de la pintura del s. xiv», Revista D’ Art, núm. 15, Universidad de Barcelona, 1989. también tratado en la ponencia «Los trazados espaciales en la Edad media (siglos xiii y xiv)», en el Simposio internacional de Perspectiva, Granada, 2008).
  • Florenski, Pável. La perspectiva invertida. 1920, Ediciones Siruela, 2005.
  • White, John. Nacimiento y renacimiento del espacio pictórico, 1985. Madrid: Alianza Editorial, 1994.
  • Panofsky, Erwin. La Perspectiva como Forma Simbólica,1927. traducido por Virginia Careaga. Barcelona: Tusquets Editores, 1999.
  • Cennini, Cennino. El libro del Arte, s. xiv. Madrid: Akal, 1988.
Fuente de los datos: Dialnet